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工商時報【劉朱松╱台中報導】

來自后里薩克斯風家族的張淑儀、張佳琳兩姊妹,姊姊張淑儀是台中市交響樂團團長;妹妹張佳琳,不但是旅美長笛演奏家,還研發全球唯一能吹奏兼具音色的彩繪薩克斯風。由張佳琳擔任負責人的葛麥哈特企業,也因跨界經營薩克斯風生產銷售,讓姊妹倆在樂壇與商場兩得意。

張家近三代以來專做內、外銷薩克斯風生意,且在業界頗負盛名。張佳琳娓娓道來投入研發彩繪薩克斯風的緣起,並不是要做生意,而是為感念中風長達16年的父親張彥賀(Anfree)。因為父親最疼愛她,後來她還用「Anfree」做為公司自創品牌名稱,以紀念父親。

曾出過3張長笛演奏CD的張佳琳,16年前才開始研發彩繪薩克斯風,因要求音色與音質都要兼顧,必須突破塗裝技術,又因為她是音樂家,對音色要求更嚴格,經3年研發後,才成功開發彩繪薩克斯風,光是研發經費共花了300萬元。

張佳琳說,彩繪薩克斯風採純手工製造組裝,1支創作時間要3~9個月不等,一般薩克斯風則只須約1.5個月。而中音(A1to)的彩繪薩克斯風,每支價格80萬元,適合收藏與演奏使用;一般的A1to薩克斯風,每支價格3萬~10萬元不等,適合演奏與學生入門款。

張佳琳說,彩繪薩克斯風過去只在桃園國際機場第1航廈、台中市市役所,及新光三越的台中、高雄館等地展出,市面上很少見。直到她父親去年往生,她才決定把彩繪薩克斯風,變成文創商品,上月底正式進駐台中國家歌劇院開賣,以拉近與民眾的距離。

公司除了製造彩繪薩克斯風外,也代工一般薩克斯風,並打入日本、德國、義大利、法國,及美國等市場。

張佳琳經營企業,認為唯有相信自己,努力做,就有機會成功。而此一體會,來自張佳琳長笛恩師葛蘭尼斯(Glennis)的一席話。

當時,葛蘭尼斯耐心地陪她練習,還強調學生學不會,是老師的錯,不能怪學生,更勉勵學生一定要相信自己,努力學,千萬不要否定自己。

如今,旅居美國的張佳琳,1年在台灣天數約2~3個月。在美國時,她白天安排長笛演奏,晚上忙著與全球各地客戶,接洽薩克斯風訂單與生產事宜。目前公司外銷主力仍以一般薩克斯風為主,其中,內銷占1成,外銷占9成,主力客源都是國外樂器商。

因姊妹情深,她不在台灣時,打理公司均由姊姊代勞,目前公司1年薩克斯風共賣出1千多支,成為營收的主力。至於彩繪薩克斯風,她採限量供應,只賣給收藏家或有緣人,並將出售所得全數捐給台中市交響樂團,也傳為地方美談。

下面附上一則新聞讓大家了解時事

工商時報【簡立宗】送禮

數位經濟也逐步轉化了就業市場的結構,在數位科技運用下,人類的工作型態有越來越多的可能性,比方不拘時地的「遠距勞動」、或透過創新平台隨選式地提供服務╱產品等非典型勞動,新的就業型態固然可以給予勞動參與者更大的彈性,但也往往無法享有以「從屬關係」為基礎所設計而來的強制勞動保障規範。

共享經濟的究竟是為人們帶來更多賺商品取額外收入的機會?或是終會取代傳統有保障的工作,創造出一個低報酬的打工世界?失去了明確的勞資界線,這些新的工作型態,勞動法令等規範是否有不合時宜的限制或不足?更重要的,工作者如何受有適度的規範保障?而業者,包括企業主或創新平台經營者又宜負有什麼樣的義務或責任?成為「2016科技法制前瞻論壇」第三個討論的重點。

資策會科法所沈怡伶律師針對數位經濟下新商業模式對傳統服務型態以及服務提供者的影響、勞資關係的界定等「勞動保障」議題,剖析現行法律系統對勞動條件的保護,建議政府可借重平台的科技技術與能力,共同合作管理執行並應強化平台參與者之隱私保護措施。此外,由於數位經濟下常引發法規規範與新興工作模式扞格之衝突,因此宜建立完善的法制框架重整評估模型,並採行可攜式、機動性的社會安全網及虛擬工會等保障措施。逢甲大學公共事務與社會創新研究所所長侯勝宗教授認為,在共享經濟的法律,保護的應該是人而非工作,政府應步完善法律,制定清楚稅務與相關管理規範,保障平台協作者與個人約聘人員。

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